人镜头，都直接拍摄脸部特写，不拍过肩镜头……”
乔纳森·德米接着放了几段样片，上面的对话场面，不再在银幕的一角，有半个说话对象的背影和肩膀，而是完全抛弃了这样的好莱坞传统技法，直接拍了说话人脸部特写。
“其实，惊悚片要让观众带入史达琳的视角，过肩镜头过于客观视角，这样的主观视角，也是一种很好的办法。”
乔纳森·德米这个办法，算是复古。好莱坞在发明用过肩镜头，交代对话双方的空间关系的以前，就是这样一个人的特写在银幕上，表示是他在说话的。
等到默片改成了有声片，观众不再通过字幕和演员的特写来了解台词，这样的特写有时候就会让观众感到疑惑，银幕上的这个家伙到底是在和谁说话？
所以通过稍稍偏斜一点，把对话人的一个肩膀拍进去，就是好莱坞的通行做法了。
但是这几场戏，除了史达琳，和汉尼拔·莱克特之外没有第三个人，观众理解起来没有那么复杂。
而且惊悚片，让吓人的人，和被吓的人的脸部特写，出现在银幕上，是一种非常好的让观众不知不觉进入设定情景的好办法。
“朱迪的脸在银幕上比安东尼小，而且位置更偏向一边，是不是你故意设计的？”罗纳德又看出了一些细节。
“是吗？她的脸本来就小啊，不过你这么一说，好像确实我都是这样处理的。这样确实更好，史达琳的脸在一角，和她心理上是受欺负的一方，不管是受汉尼拔的欺负，还是受上司的欺负，都是一样的心理情景，这样可以把观众代入她的视角”
罗纳德不住的点头，德米的水平就是很高。惊悚片和一般的电影，观众处于一个旁观偷窥者的位置，观看故事的发展不一样。惊悚片就要你带入受害人视角。
这样安东尼·霍普金斯说话的时候，大大的脸也在给观众压力。而到了朱迪·福斯特的特写这边，她像个受气包一样，缩在银幕的一边的感受，也能够直观的传递给观众。
“谢谢，罗纳德，这个建议非常的棒。”
“那有，这都是你潜意识做的决定……”
罗纳德不愿意抢功，这种镜头语言的设计，确实非常的棒。
……
“朱迪，我和乔纳森讨论了很久，抛开安东尼·霍普金斯不谈，乔纳森对你的态度如何，有没有让你不舒服？”
“那没有，他对我还是非常的尊重的，就是有的时候安东尼随便即兴的时候，他也不阻止……”朱迪·福斯特在拖车里对着来协调的罗纳德说。
“那就好，如果你相信他的专业操守，或者说你相信我的话，我的建议就是完全相信乔纳森，他会带你进入最好的表演……”
朱迪·福斯特强忍着不适，点了点头。罗纳德是她改变剧组状况的最后希望，现
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